故事是这样的：台北淡水河边，一个中年男人每天在餐厅后厨洗盘子，脖子上缠着厚厚的绷带。适合对亚洲现代性中“孤独感”有深度兴趣的观众，或愿意在缓慢节奏中捕捉细节的影迷。李康生全程歪着脖子，时而僵硬地扭动，时而瘫软在浴缸里，那种被病痛和欲望同时折磨的肉身感，比任何哭诉都有力。演员的表现藏在琐碎里：李康生用几乎不变的木讷表情，传递出身体与精神的双重痉挛；苗天饰演的父亲，在暗房里与儿子同处一室的尴尬，比任何争吵都有力。整部电影镜头又长又静，连对话都少得可怜，但那种湿漉漉的台北、漏水的老房子、父子间说不出的尴尬，反而比任何台词都戳人。苗天演的老爸更是，沉默里全是故事。
作过一次临时演员后，小康（李康生）罹患歪脖子的怪病，父亲（苗天）带其四处求医。 父亲虽已有妻、子，却是贪恋年轻男孩身体的同性恋者，家庭对他早已名存实亡，已丧失承担责任的能力（或认为并没什么责任要承担），可是对于小康，他又不自觉扮演起传统意义上的“父亲”角色，却也只能是失职的。小康是年轻的同性恋者，可是却并不清楚自己期望从同性处获得怎样一种安慰，父母的貌合神离不但令他对男女关系失掉信心，对同性关系的理解也盲从地认为只是两具肉体的短暂吸引、结合。而作为被丈夫（同时代男人）与儿子（更年轻的男人）同时冷落的母亲（陆筱琳），则只能默默忍受肉体与精神的双重饥渴与孤独。相关搜索：
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